Un chien andalou

Titolo originale: Un chien andalou
Nazione: FRA
Anno: 1929
Genere: Cortometraggio, Fantastico
Durata: 16'
Regia: Luis Buñuel
Cast: Simone Mareuil, Pierre Batcheff, Luis Buñuel, Salvador Dalí, Robert Hommet

Trama:
No, non ci provo neanche! ^__^
Non c'è una "trama" ma solo insinuazioni, associazioni mentali, allusioni; non c'è una logica, tranne quella dell'inconscio, del sogno e del desiderio.

Commenti:
Su questo film, tra i più celebri, misteriosi e impressionanti della storia del cinema, la cui brevità contribuisce ad accrescerne l'indecifrabilità, sono state azzardate interpretazioni e spiegazioni di ogni tipo, la maggior parte delle quali assolutamente insufficienti. Questo perché, sebbene l'opera nasca come un intento di liberazione dal controllo razionale, è impossibile non porsi delle domande davanti a questa pellicola e tentare di trovarvi un significato. Si è detto che si tratta di un film "surrealista", come se questo spiegasse tutto; che è basato su un sogno; che mescola idee di Buñuel e di Salvador Dalí; che è stato "costruito" in fase di montaggio. Simili spiegazioni possono anche essere utili ma non esauriscono il film né tantomeno incrinano la sua ambiguità essenziale.
"Un chien andalou" si apre proprio con il sogno di Buñuel: una nuvola lunga e sottile taglia la luna e l'occhio che la guarda. Da molti critici questa sequenza, una delle più celebri della storia del cinema, è stata interpretata come l'invito allo spettatore a guardare ciò che seguirà in maniera del tutto diversa rispetto alle consuete abitudini. Personalmente, invece, vedo in questa scena la rappresentazione surreale e onirica delle due azioni fondamentali per un regista: guardare e tagliare. Oltre al desiderio di sconvolgere ogni possibile spettatore, come ordinato dal profeta Breton.
In realtà, ogni sequenza si presta, proprio perché difficile da comprendere, ad innumerevoli interpretazioni ma nei sedici minuti in cui si dipana la pellicola è tuttavia possibile rintracciare tutti i perni tematici della filmografia di Buñuel: l'anticlericalismo, le pulsioni sessuali de "l'amour fou" e la critica alla classe borghese. Evidenti, inoltre, sono gli omaggi al regista americano Buster Keaton ed al pittore Renè Magritte. Cioé, "evidenti" se si ha la giusta cultura. ^__^
Come per tutto il surrealismo, si può fare riferimento all'approccio freudiano per analizzare il film come si fa con i sogni, visto che proprio di sogni si stratta. Eppure questo non permette neppure di spiegare il titolo dell'opera, figuriamoci la sua interezza! Già, perché "Un chien andalou"? In tutto il film non è presente nemmeno un cane, ci sono degli asini ma nessun cane, men che meno uno andaluso! Surrealismo al quadrato: riconoscendosi nel titolo Garcia Lorca lo considerò un insulto personale e tolse il saluto a Buñuel. In effetti ci sono (o possono essere?) diversi riferimenti alle sue poesie ma quella reazione è comprensibile solo nel contesto del primo gruppo surrealista di Parigi. Io ho sempre trovato il risentimento di Lorca infantile e, nella sua naïveté, commuovente.
L'enorme mole di richiami, riferimenti e citazioni presenti nel film, a prescindere dalla chiave di lettura che si vuole utilizzare per interpretarlo, pone inevitabilmente un quesito: Dalì e Buñuel, affermando che la sceneggiatura sia priva di riferimenti di tipo razionale ci prendono volutamente in giro? Perché se così non fosse, se i due artisti l'hanno effettivamente scritta affidandosi esclusivamente alla scrittura automatica, è lecito chiedersi se razionale e irrazionale siano così lontani e se il confine che li separa, se c'è, sia realmente distinguibile...
La verità è che è difficile accettare in un film ciò che si è disposti ad ammettere in un componimento musicale, in un quadro astratto o in una poesia. Ciò che irrita lo "spettatore rigido" di "Un chien andalou" è proprio che sembra fatto apposta per ostacolare o smentire qualsiasi tentativo di spiegazione causale, logica o razionale. E se non è difficile attraversarne la vertiginosa visione, benché i meccanismi di sorpresa e attrazione messi in atto provochino comunque una tensione nello spettatore, è invece impossibile ripensare al film ‒ per la sua frammentarietà, le sue variazioni di tono, l'incertezza dominante e gli improvvisi cambiamenti di direzione ‒ senza che l'esperienza continui a risultare profondamente disturbante. Ancora oggi, a quasi cent'anni di distanza!
Alla prima al cinematografo delle "Ursulines" mancava proprio il primo attore, Pierre Batcheff che, sistematicamente drogato di vapori di etere, si era suicidato poco dopo la fine delle riprese. Erano presenti invece: André Breton, Man Ray, Aragon, Max Ernst, Paul Eluard, Tristan Tzara, René Char, Pierre Unik, Tanguy, Jean Arp, Maxime Alexandre, Magritte, Picasso, Le Corbusier, Cocteau... Non sono tanti i titoli che possono vantare un simile pubblico al debutto! ^____^


**********************************************
Cari amici,
anche questa volta in ritardissimo (più di un anno!) ecco finalmente il tanto atteso 600° rip!
Siete sempre troppi per citarvi uno ad uno (però lo sto facendo nella mia mente!) ma dedico a tutti voi questo risultato con grandissimo affetto: non sarei arrivato mai così lontano senza il vostro sostegno.
Nel corso degli anni ho dedicato a queste "occasioni speciali" film che mi hanno marchiato profondamente; non cambierò abitutine proprio ora e vi propongo uno dei capolavori più alti della storia del cinema e dell'Arte "tout court".
Buon Divertimento!
**********************************************


Dati tecnici:
Audio: AC3 muto
File Name: Un chien andalou.mkv
Codec ID: V_MPEG4/ISO/AVC
Resolution: [ Width: 720 Height: 544]
DRF medio: 19.162655
Deviazione standard: 3.353332
Frame Rate: 25 fps
Durata: 00:16:26 (985.64 s)
Bitrate: 9499.301124 kbps
File size: 1.170.130 KB
Subtitles: ITA

Screenshots:







DVD Cover: compresa nel file
Cartella MeGa
https://mega.nz/#F!KwQXgR4T!Q8Cj7ZCgbEKYXaCf4NGRfQ